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在寿山石界，若论起大器晚成的寿山石雕刻大家，非已故大师郭懋介先生莫属。郭懋介，字石卿，号抚石斋主，擅长薄意浮雕以及圆雕。虽然郭懋介自十三岁师从林友竹学习石雕，后又以刻印和书画为生，继而进入福州市工艺美术局工作，但直到将近四十年退休之后，郭懋介才重操刻刀。厚积薄发使他的作品令人耳目一新，表现出了极高的艺术感和审美品位。

郭懋介所擅长的书画为他的寿山石雕刻打下了坚实的审美意境基础，而所具有的沉稳坚韧的性格和创新独到的构思也使得他一鸣惊人，迅速成为了名冠当代、“点石成金”的雕刻大师，堪称寿山石雕刻艺术的集大成者。加之他选取雕刻用的石材也多是石中极品田黄，材料价值与艺术价值并重，许多作品都是寿山石雕中的典范之作。

在近几年的寿山石雕作品的拍卖市场中，郭懋介的作品无疑是寿山石收藏爱好者众目所集之处，也被各大拍卖公司当作寿山石专场中的重量级拍品推出，往往能够在拍场中掀起一轮竞价的高潮，这与郭懋介大师本人深厚的艺术造诣和精妙的雕刻技艺是分不开的，更说明了寿山石界对于郭懋介作品的认可与推崇，也无怪乎郭懋介成为了目前当代田黄石雕作品最高成交价格的纪录保持者。

几十年与古文物接触的经历让郭懋介眼界日高，尤其是当年在古董店内接触到的各种类型的寿山石雕、瓷器字画等等，对他的技艺产生了潜移默化的影响，使得郭懋介的寿山石雕刻古意十足，其薄意作品融诗、书、画、篆于一体，显得率真自然，形神一体，既符合中国传统的文人高雅意趣，又有清新脱俗的现代美感，艺术气息和文化韵味自看似简单的作品中油然而生，内蕴丰厚无人能仿其神韵，也因此获得了“石卿薄意作品前无古人可比，后百年内难有与其并肩者”的评价。

郭懋介的薄意作品在构图上与石材本身统一，浑然天成，他曾说“在石上布景取画，选择题材，要以石形而定，以石的纹理而取”，另外在题材上有着十分鲜明的特点——呈宋、元之风韵，田园风格浓厚，富有清新的意趣，如他的田黄石《风雨归牧》薄意摆件、田黄石《春江寻渡》薄意摆件、田黄石《桃李园》薄意摆件等等，都极为贴近田园生活。同时无论是构图布局还是景物选取上，郭懋介的田园题材的薄意都显得亲切而自然。这与他曾经在福安的下乡生活是分不开的，在下乡过程中，郭懋介融入农村乡间的生活与劳作，长期与乡间的野趣风光，并从中汲取了灵感，可以说，自然风光正是郭懋介薄意作品的创作源泉。这种浪漫而清新的田园雅意渗透到郭懋介众多的薄意作品中，不仅让观者感受到自然的天成之美，更重要的是郭懋介在薄意作品中所展现的人与自然共处的和谐之美，使人不得不由衷为之赞叹不已。

这次福建东南2013秋拍中就上拍了他的许多薄意作品，包括田黄石《山居即景》薄意摆件、田黄石《溪山孤旅》薄意摆件等等，都充分表现出了郭懋介这种极具个人特点的“田园山水薄意”风格。在田黄石《溪山孤旅》薄意摆件中，郭懋介以正面中心的高耸入云的松树将两侧的画面分隔出不同的空间又巧妙地衔接起来，田黄石自然突出的部分被巧妙地雕刻为充满立体感的山崖，而骑马的老翁似乎刚刚从山崖下曲折的小道中踱出，松下乱石、疏落荒草、远处寒山、成群归鸟、暮色斜阳，纤长松萝，无不在烘托着“天涯孤客”式的疏野气息。田黄表面的斑斑石皮雕作远山，仿佛笼在缱绻的云雾之中，意境悠远——可以说是将石皮运用得淋漓尽致。

值得注意的是，郭懋介在这件作品中的落款为“西风匹马荒城路林外斜阳鸟自归仿白阳山人意石卿”。白阳山人为明代画家陈淳之号：陈淳字道复，原是文征明弟子，后不拘师法，自成一格，题材多为江南风景。陈淳的画风属于文人隽雅一派，称为“白阳”派画家。郭懋介以陈淳之画意入石，其儒雅气质和艺术气息不言而喻。在郭懋介的手中，薄意不仅仅是单纯的技法的展示，更将文人画意在小小的寿山石上铺陈开来，为寿山石界带来清新又典雅的一派新风。

而郭懋介的圆雕作品同样也有这样的儒雅气质，依形就势，布局观念追求详略得当、简繁结合。注重人物外形的刻画，力求无论是微末细节还是整体姿态都符合人物的身份与状态，技法的运用与题材的选择紧密地结合在一起，文人有文人的风度，武将也有武将的威武，性情自然，形神兼备，既符合中国传统的审美情趣，又有新颖脱俗的现代意识。在把握了人物外形和身份的基础上，郭懋介的人物圆雕作品摒弃了传统作品的俗气与匠气，注重神韵的表现，使得他的人物圆雕总是活灵活现、栩栩如生。尤其是他的佛教题材类圆雕作品，常常在人物的举手投足间表现出无限的禅意。圆雕人物雕刻的刀法上，郭懋介注重根据不同的石材的特质进行刀法的调整，这一点在他的田黄石圆雕作品上表现得尤为突出，由于田黄石材料本身所具有的稀缺性，因此田黄石圆雕更加追求“依石造型”。郭懋介的圆雕作品用刀较浅，在保证作品的艺术美感的同时又将田黄石的耗材尽量降至最低，在田黄石圆雕作品中，我们能够充分见证郭懋介的艺术水准与雕刻刀法。田黄石《皆大欢喜》摆件就是一件非常具有艺术价值的郭懋介田黄石圆雕作品，也是本次秋拍极为引人注目的重点拍品。郭懋介重点刻画了弥勒笑容可掬、“知足常乐”的面部表情，而在衣袍的处理上，则使用简练概括的线条进行勾勒，无论是衣袍还是身后背着的布袋，用刀极浅。衣袍遮住了手指等细节部分，显得更加称手圆润，却能让人看出其动作走向，充分展现出郭懋介极其精深的雕刻技艺。

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